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三年后在大光明大银幕重温本作对于费里尼来说算是他从现实主义过渡到探寻内心的重要作品罗马城的日与夜将欲望与现实分隔:在夜晚马斯楚安尼穿梭于纸醉金迷的高级餐厅在言之无物的知识分子聚会中谈天说地在百无聊赖的贵族派对中形同路人与美艳的电影女神在大街小巷游离浪荡在热闹喧嚣的小镇见证「寂寞夜晚视频高清观看免费」(宗教信仰覆灭是本作暗线);可到了白天所有的魔力在一瞬间消失神迹过后是一地鸡毛风流过后是本夫铁拳贵族在派对后憔悴不堪而知识分子则选择吞枪自杀马斯楚安尼要面对令他焦头烂额的情感关系(歇斯底里的情人与在天亮时失去活力的父亲)和不知何去何从的空虚寂寞开头结尾相呼应同样表现马斯楚安尼的「禁欲」但前者是沉浸在幻象中的得意后者却是面对异乡少女(作为最纯洁的角色她象征着马斯楚安尼失去的本真)的无力

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“生育”或許是Cuarón電影的母題從《寂寞夜晚视频高清观看免费》的絕育、降生到《野花ぶるだいあり~しすWWW》的流產Cuarón對生育過程的專注和曖昧態度遠遠超過一般的隱喻性征用而這和導演本人對於構築內在完合的長鏡頭技術的執著多少相契我想如果要進入Cuarón在這部處女作中對生育的討論或許可以從時間性進入:故事設定在近未來“近未來”本身是取締未來他者性的一種時間(但也不是當下而是被耗竭的未來或者說終結之後的歷史)我們從位於一個交匯點:在此之前人類不斷減產;在此之後一個嬰兒作為希望誕生但這兩條線索並非前後接續相反如果跟隨主人公視角穿過全片這趟保護嬰兒的旅程仿佛是在倒敘換言之我們行駛在一條相反的方向上回溯人類是何以難產的這兩股時間性間的張力很有意思如果在一定程度上擴大“生育”的語域:人和社會是如何自我生產

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这个应该属于这两年的绝世佳片了但是娱乐感不足我欣赏不来

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