《碧玉簪》剧情简介
中年汉子脸色沉肃来到近前脚下步履缓慢每走一步身上气势涨一分整个人不停的变大如变成了一尊巨佛他双脚越来越沉三步之后青石地上印下他的...故以穴道为丹田周身三百六十几个丹田内丹之术他曾修炼有了经验如走过了路再走一次顺畅许多不想冒险走新路子这关系生死存亡是冒险的时候越是疾驰原本积蓄于各位穴道...
股大伙若觉得节奏慢就说一声我提快节奏因为身体不适心也跟着柔软想写些儿女私情呵呵自我调节呢但怕大伙不喜欢看（未完待续金庸世...
《碧玉簪》相关评论
福福符
天声街
最后一集看到超多熟悉的面孔从极品老妈的爸爸和儿子还有Luke到九十度灰的女主感觉大家都是因为办公室出名的还有最后一集Michael出来的时候真心泪目好多回忆沉甸甸的大推这个剧实在太温馨
读者李氏
国境三部曲之三安哲通过一位诗人的一天表达了对于时间和生命的理解碧玉簪已经逝去的妻子、雨夜骑车的黄人、购买词汇的诗人、闯过红灯的汽车在这些温柔到极致的长镜头中我们也和诗人一样缅怀着过去等待着明天而明天是什么呢没人知道只知道它比永远多一天
低龄孤独老人
音画关系-疏离感-不录同期音；性爱蒙太奇（在两个场景的交叉中某一场景的声音总是贯穿画面以增进更紧密的关联）为什么导演的推镜头也独具疏离感呢因为太硬碎片化的剪辑还是很先锋的我觉得罗伊格用剪辑来决定主角怎么看、如何去看比如说鲍爷在车上看窗外的风景在风景中他看见了过去（为了表现风景只能被鲍爷看见加入了类似眼睛的画框来作以区别顺便分开古今）在剪辑中时空的跨越完成了当鲍爷看见古人的时候古人（通过“视线”的追随）也看见了鲍爷坐的那辆车子在他们对面驶过（所以说尽管在空间上是对面、对立的关系剪辑不就是将两个对立面安排在同一个屏幕-银幕中的魔法吗）于此好像是鲍爷之眼所带来的驱动力（实则是剪辑与视线的驱动力）车子从现代穿进了另一个时空带又回到现代碧玉簪除了鲍爷车内的人浑然不觉
谜一样的男人
电影语言庸俗肤浅八十年代就拍得这么没有灵性的也是不多故事倒是非常实在说天才说疯子不如说艺术的本质就是激情而这实在是女性的天然领地却也正是在这里女性被窃夺被抹杀至消失罗丹并非男性中最坏者男性仅有的肤浅的爱（爱无能）使他对好处只会顺水推舟从这种意义上说他确实是男性而非艺术家的代表而卡米尔的心中只有爱与激情她到最后仍然爱着（或深感失望这是一回事）罗丹和弟弟保罗相比之下作品和赞美尽可毁掉不值一提他们的最后一次谈话实在太典型碧玉簪让人心碎他嫉妒她贬低她可他原来在乎的只是这些吗他以为关系已经可以体面从容地结束了却全然感不到这里面的残忍她眉头一皱不抱希望却也没想走出了就是毁灭她也不怕她是卡米尔她不是罗丹的情人更不是什么学生还有更多女孩连成为卡米尔的机会都没有
